南昌市2024级高一选课走班调研检测(2月)物理试题

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中国文人都遵循几乎这样一个发展规律——从娱己到娱人。绝大多数文人画家工作闲暇之时,握笔铺纸,画上几笔,并不靠卖画为生,寄之以理,抒之以情。画多了,画精了,再加上文人画本质上是以文学立意画面,含着诗意与智慧,自然喜欢的人越来越多。对于智者和有志者,娱己的过程其实是不断丰富自己的精神世界,不断提高自己的学识素养,不断寻求突破创新的过程。决定艺术者,首当才情与性情,以后天的性情挥洒先天的才情,技术远在其次。多少人③于技术的磨练,终竟于工匠的精微,却无神性的灵光,难称大家。水墨对宣纸的细微浸染,不正是文人画家心绪一点一滴的渗透吗?这也像写一篇散文,或填一阕诗词,需要创作者④的知识积累,所谓的“功夫在诗外”就是这个意思吧。

《红楼梦》在开篇①交代完整体背景之后,进入正式叙述,先以贾雨村的角度推进了一段,接着转为黛玉的视觉叙述。林黛玉进贾府后,寄人篱下的生活就此拉开大幕。这时候刘姥姥来了。这是这部作品叙述技巧的高明之处,打破了本来应该一条线式推进的故事,横插进来了另外的人和事。刘姥姥究竟何许人也?原来“这刘姥姥乃是个久经世代的老寡妇”,②就精准勾勒出了刘姥姥的前世今生。这么一个老来无靠、依傍女儿女婿活命的底层妇女,铁定饱尝了生活的艰辛,所以有一天③的时候她才豁得出面皮来投亲靠友,也才能演绎出二进荣国府当中那些讨巧卖乖、疯疯傻傻的经典桥段。刘姥姥来了,文章的叙述角度陡然降低,好像一个站着说话的人,忽然就伏低身子跪在地上了。目光矮下去贴着地皮,自然就看到了站立者看不到的风景。

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